itinéraire

Le temps passe.

On fait des spectacles, on voit des spectacles, on fait d'autres choses. On lit des textes, on divague, on se prome?ne, on ne fait rien, on e?crit un me?moire de recherches intitule?    « Pre?sences spectrales dans Hamlet Machine de Heiner Mu?ller dans la mise en sce?ne de Bob Wilson. ». On trouve de?cide?ment que ce titre est affreux. Sur la sce?ne et aux abords on expe?rimente : les me?lodies possibles de l'espace, le mouvement des rythmes... Cherchant un engagement d'acteur qui soit physique, intime et musical, on se demande comment dire et depuis ou? ? Au présent vivant et sans raison avec c?a.

Cheminer dans ces questions.

Impulser des manie?res de phrase?s et croire que toutes les histoires sont des fanto?mes.

Se dire qu'exister, c’est exister dans l’espace d’une relation. Provoquer des liaisons sans histoire.

Anecdote : quand j'e?tais petite, je m'enregistrais sur un magne?tophone disant « eh maman, c?a parle ou c?a parle pas ? », puis j'e?coutais ma propre voix disant « eh... c?a parle ou c?a parle pas ? ». A? croire que quelque part il y a une issue.

e?cho Claudel : il ne faut pas comprendre mon bon monsieur, il faut perdre connaissance.

Le temps passe.

On imagine dur comme fer qu'un lieu possible est possible. On pourrait d'ailleurs écrire un texte dont le titre serait « Politique des lieux / Poe?tique du plateau ». Ou l'inverse. En attendant, on continue d'aimer la peinture.

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Laurence Riout, metteuse en scène 

Ne?e en 1976, forme?e au me?tier de come?dienne par la 3BC compagnie entre 1995 et 1998, Laurence Riout a codirigé entre 2001 et 2018 avec Didier Roux le the?a?tre Le Hangar a? Toulouse, un espace d’expe?rimentation, de fabriques et de recherches. Elle en demeure aujourd'hui une collaboratrice active.

Son travail articule jeu, mises en sce?ne, interventions pe?dagogiques et organisation d'évènements ou festivals en divers lieux.

En 2004, elle rencontre le travail de Delphine Eliet (fondatrice de l’E?cole du Jeu a? Paris). Passionne?e par ce travail qui pose le corps de l’acteur au centre de toutes les recherches, elle participe a? de nombreux stages sous sa direction avant d’intervenir au sein de son e?cole.

Elle valide en 2013, avec la mention tre?s bien, un Master 2 en Art du spectacle, spe?cialite? dramaturgie et mise en sce?ne, au Centre d’E?tudes The?a?trales de Louvain-la-Neuve en Belgique.

Ces dernie?res anne?es, elle est a? l’origine de Histoire(s) d’Art (5 e?ditions), suite de lectures et projections autour des arts plastiques, manifestation annuelle conc?ue pour le festival Des the?a?tres pre?s de chez vous a? Toulouse. Elle joue au sein de Les Parleurs, quintet poe?matique proposant des re?citals de poe?sie sonore. Elle joue aussi sous la direction de Didier Roux dans des spectacles d’improvisation libre (Perdre connaissance, 2016) et des performances pour la rue (Traverse, 2016).

Depuis 2011, elle co-organise Les Bruissonnantes, festival de poe?sie et performances organise? dans le cadre du Printemps des Poe?tes au the?a?tre Le Hangar. En 2010 et 2011, elle initie Confactions, cycle de confe?rences et confe?rences-performances. Entre 2009 et 2011, elle co-organise Les Perforeilles, festival d’e?critures contemporaines mises en voix et en mouvement par leurs auteurs au the?a?tre Le Hangar.

Ces dernie?res anne?es, elle met en sce?ne Pas une lumière ne me consola, autoportrait en couple, impromptu scénique composé à partir des poèmes du Chant de la terre (symphonie de Gustav Malher), Souvenir d’une bataille de chars, avec les textes Mate?riau-Me?de?e et Paysage avec Argonautes de Heiner Mu?ller, propose des essais sce?niques : Fantaisie pour 12 acteurs, paroles et musique, Variations Claudel, Arosasa pour 14 acteurs, Le nez de Christophe Tarkos, poe?me Partition « B » de Bernard Heidsieck.

En paralle?le, elle re?alise des travaux dramaturgiques : « L’enjeu de la parole », confe?rence sur la pie?ce de Kolte?s Dans la solitude des champs de coton donne?e a? Mix'art Myrys, a? Toulouse en 2017, ou encore « Arpenter l’Uncanny Valley », recherche de textes effectue?e pour la confe?rence-exposition de l’artiste plasticien Arno Fabre au festival de marionnettes de Mirepoix, MIMA 2012. En 2011, elle a publie? deux articles dans le journal culturel bruxellois Le Re?pondeur : « La question de l’en commun au the?a?tre du Radeau » et « Qu’est ce que le post dramatique ? ».

Pe?dagogiquement, elle codirige actuellement la formation professionnelle « Pre?sences d’acteurs » propose?e par le the?a?tre Le Hangar. Chaque e?te?, elle propose des stages laboratoires pour come?diens d’une semaine a? temps plein. Ponctuellement, elle intervient en lyce?es, colle?ges, écoles d'art ou universités. Avec ses e?le?ves, elle travaille en compagnie d’Eschyle, Brecht, Bu?chner, Strindberg, Pennequin, Fosse, Llamas, Maeterlink, Beckett, Tarkos, La Bible...

Le the?a?tre qu’elle de?fend est un espace privile?gie? de possibles, de tentatives et expe?riences. La sce?ne est poe?me, un paysages de mots et de visions. Nourrie par le champ chore?graphique, la performance et la poe?sie sonore, elle met au centre de son travail la musicalite? des corps et du dire.